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朝鮮電影略述(上)

  • 作者: 賈維斯
  • 來源: 古榕樹下
  • 發表于2019-01-13
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  •   對朝鮮的記憶必須回返二十世紀的紅色歲月,由毛主席領導的革命中國,他的意識形態充滿了壯志凌云的豪情和睥睨一切資本主義敵人的英雄氣概,朝鮮由于歷史和國際政治的緣因和我們偉大的社會主義祖國恰好成為最親密的盟友,中朝之友善幾乎形成了空前絕后的世界性友邦典范,在兩國交往中,朝鮮對中國輸出最多的就是他們國家、民族最富天才和獨具優勢的文藝作品,對廣大中國人民來說亦即朝鮮的電影和音樂。

      說起朝鮮電影首當其沖提到的必然是70年代拍攝的那部最偉大的、由金日成主席親自編劇的《賣花姑娘》,這部影片以緩慢的節奏、細膩的敘述、悲情的吟詠組構成一個融和著愛國主義、左翼革命思潮和濃烈的悲劇審美氣息的近乎完美的作品。它通過描寫朝鮮亡國的最嚴酷的歷史時期,一個以花妮為代表的底層農村姑娘遭受的日本帝國主義、朝鮮地主階級的殘酷壓迫,在幾近滅亡之際最終在朝鮮無產階級革命領袖和軍隊的指引下獲得拯救和新生,描述苦難社會的電影有無數,但是像《賣花姑娘》那樣撼動人心的卻絕無僅有的,此片高度展示了朝鮮藝術家對悲劇題材的非同一般的表現力,不僅僅是她的情節與氛圍的傷人至深,更難忘的是影片配置的音樂勘稱世界一流的動人絕響,朝鮮音樂之美完全可以比作希臘神話中著名的塞壬歌聲,正是這塞壬般的音樂奠定了她在觀眾心目中無與倫比的天籟地位。《賣花姑娘》引進中國仿佛春潮激蕩,促使人們對朝鮮藝術產生由衷的崇拜心緒。

      70年代中期繼《賣花姑娘》之后不久又一部催爆億萬人淚腺的《金姬和銀姬的命運》打入中國,她通過一對雙胞胎姐妹金姬和銀姬在北、南朝鮮不同的社會體制下遭遇的天壤之別的命運,無情揭示資本主義國家底層人民絕望之苦難,并熱情褒揚社會主義眾生平等下的光明和幸福,此片和《賣花姑娘》一樣,是一部以動人音樂演繹傷感、柔婉女性顯現純凈人性美的杰出電影,這兩部影片在多年之后依舊是朝鮮電影中無以替代的扛鼎之作。

      正因為有以上兩部朝鮮的標志性電影的引領,才使得我們把朝鮮的藝術列為與眾不同、獨一無二的珍品而特別欣賞,在其中我們可以感悟到人性與藝術的雙重完美,也唯有朝鮮的藝術家能夠帶著我們進入那個最動人的世界,在其他任何民族的藝術中,我們都沒法獲得那樣的感動。

      朝鮮拍攝的電影按照他們國家的歷史發展時期劃分大致有三大類題材,一,反映朝鮮日據時期(1910年8月-1945年8月)的殖民地題材,其中相當部分是抗日救國的革命電影;二,朝鮮建國初期(1945年8月——1953年7月)題材,其中最主要的是表現朝鮮戰爭中朝鮮人民英勇抗擊美韓聯軍的衛國題材,還有一部分是反映建國初期朝鮮國內外激烈的政治斗爭題材;三,主要涵蓋金日成、金正日、金正恩三位領導人的執政時期(1953年8月——至今),大多展示社會主義新朝鮮、新氣象、新人物,這個題材因為歷史跨度極大,包含的領域非常廣闊,朝鮮社會的方方面面都得以充分展現,其中尤以金日成領導的朝鮮的黃金時代的電影更能讓人喜聞樂見,充滿蓬勃向上的先進力量,充分展現了社會主義制度的優越性,而在金正日領導下拍攝的影片就多了一種困境覆壓下的沉重感,先軍的聲勢格外醒目,到了金正恩時代朝鮮的電影尚未有所建樹。另外朝鮮還有少量描寫古代、近代社會的影片,以及一些歷史名著、神話傳說、人物傳記之類的題材。

      朝鮮殖民地時期題材的電影分為兩種,一種是表現朝鮮人民遭受日本帝國主義蹂躪的苦難歷史的電影,還有一種就是描述朝鮮革命者奮起抗日、拯救危難民族和祖國的電影。

      朝鮮民族亡國達半個世紀,其創巨痛深應該在同樣遭受日本侵略者踐踏的中國人心中贏得共鳴。朝鮮描繪亡國悲慘景象的電影較突出的是人民演員金哲主演的《光州的召喚》,講述1929年11月朝鮮歷史上著名的光州學生運動,以世云為代表的朝鮮青年學生不堪忍受日本人的殘暴統治,以游行示威來抗爭,最終被日本鬼子血腥鎮壓以致被迫流亡,片中充斥了日本人對朝鮮人的暴虐摧殘,展示了亡國民族的極度悲慘。

      由功勛演員元貞姬主演的《金女的命運》講述一個叫全金女的普通朝鮮女人在日本殖民時期的悲慘遭遇,深刻的揭露了舊社會可怕的吃人本質,表現了底層勞動者無法生存的地獄景象。

      在沒有共產黨領導的舊朝鮮,朝鮮人在日本鬼子殘酷統治下的非人生活引起他們的本能反抗,但他們最后所招致的卻是更大的不幸甚至滅亡。直述1945年8月浮島丸歷史慘案的《活著的英魂們》,它以海難的形式展現日本帝國主義對朝鮮民族所進行的滅絕人性的屠殺和奴役,純粹的表現了朝鮮人被日本鬼子像牲口一樣治宰的恐怖和黑暗。《猛獸狩獵軍》則通過敘述飽經滄桑的老獵人俊范和他的一雙兒女與妄想在白頭山探測朝鮮寶藏的日本特別測地隊殊死搏斗、不惜犧牲的悲壯故事,體現了朝鮮人寧死不屈的傲骨風范。

      盡管朝鮮在世界歷史上是一個弱勢民族,但是他們在強悍的日本侵略者面前還是不畏強暴的舉起了抵抗的刀槍,作為堅定的民族主義革命者的代表力量——朝鮮勞動黨員們及其游擊隊是朝鮮最偉大的抗日武裝。

      反映朝鮮抗日救國的革命電影是朝鮮電影的一大主干,其中最令人矚目的是人民演員趙京淳主演的《永生的戰士》,該片講述金日成的特派員金石哲冒著生命危險從中國東北的抗日根據地潛回日本鬼子統治的黑暗祖國,他原本想在自己的家鄉組織新的游擊隊抗擊日軍,但由于日寇的殘暴治宰,他不幸被捕,在受盡酷刑的情狀下他堅貞不屈、壯烈殉國。此片男主角的原型是朝鮮著名抗日烈士馬東熙,金石哲咬下舌頭、誓死不降的情節就是馬東熙的真實歷史,這部電影之所以震感強烈是由于它是在極度冷酷的日本殖民地環境中凸現出一個大義凜然、傲然挺立的英烈人物,好像觀賞最黑夜幕下閃爍的一顆最明亮的星,此片經典的展示了朝鮮共產黨人崇高、無敵的偉大精神世界,我們從中獲得了朝鮮革命的最為深刻的感性認識。

      朝鮮對于表現抗日戰爭中朝鮮人民及其武裝力量對日本軍國主義的殊死抗爭是十分著力的, 由人民演員崔昌洙、洪英姬聯合主演的《一個支隊長的故事》就是一部優秀抗日電影,它通過講述年輕知識女性沈慧英不堪忍受日寇的殘酷統治、毅然參加游擊隊,積極投身抗戰、最終英勇獻身的故事彰顯了當時激烈的抗日戰場和朝鮮的優秀兒女。

      人民演員李益勝主演的《41年的風》則描述1941年世界反法西斯戰爭中最黑暗的革命低潮時期,朝鮮抗日游擊隊三個普通官兵武星、甲洙和云錫出于各自的信念最終作出不同選擇,體現了革命者堅毅不屈的氣概,鞭撻了軟弱小資的可恥動搖與怯懦背叛。

      人民演員嚴吉善主演的三部曲電影《游擊隊五兄弟》,通過俊勇一家五兄弟全心投入艱苦的抗日戰斗、不怕犧牲、勇敢沖殺的故事歌頌了朝鮮人民的愛國主義精神,其男主角原型就是金日成的戰友、吳仲洽烈士。

      根據30年代同名話劇拍攝的經典影片《血海》講述一個無知、膽小、受盡日本鬼子欺壓的普通農婦元南媽在黨的影響下漸漸成長為舍生忘死、投身革命的偉大母親。

      朝鮮的抗日救國電影的主角大多是共產黨的革命游擊隊,像人民演員金哲主演的《五十二顆星》講述游擊隊中隊長正國和由偽軍投誠來的戰士益根之間破除誤解、團結友愛的故事,?表現了艱難困苦中的游擊隊戰士們愛國的赤膽忠心和深厚的戰斗情誼,他們的心靈就像軍帽上閃閃的紅星那樣燦燦發光。

      功勛演員金善男主演的《他們的青春時代》?描述朝鮮革命者以自己的生命所追求的共產主義的夢幻,青年游擊隊員吉山、宗浩和賢順三人為了抗日救國不惜拋頭顱、灑熱血,朝鮮勞動黨英雄們的壯烈情懷和中共烈士,蘇聯青年近衛軍的勇士們一樣,用鮮血染紅戰旗,用生命唱響大同世界的國際歌。

      朝鮮革命隊伍里不僅有先進、勇敢的共產黨人,還有一些自覺愛國的平民百姓,人民演員鄭云模主演的《走向生活的道路》的男主角明均并不是革命者,而是一個謹小慎微的小資產階級的大夫,他原本只想靠醫技謀得一份中產的安定生活,但是游擊隊員的偶然出現最終讓他領略了更為寬廣、偉大的世界,善良的明均大夫出于本能的愛國心毅然投入了革命的行列。這是朝鮮反映資產階級愛國人士風貌比較成功的一部電影。

      優秀影片?《江水滔滔》描述一個不幸的朝鮮姑娘善愛在走投無路的絕境中,偶遇金日成抗日游擊隊的大姐金實,在她的啟發、教育和帶領下,她逐漸融入革命隊伍,最后鍛煉成為勇敢堅毅的女戰士,沖上了抗日殺敵的最前沿。影片非常細膩的表現了一個無產階級姑娘的成長過程,像一幅令人贊賞的現實主義的質樸畫作。

      朝鮮民族的愛國精神在不幸的殖民地時期得到了空前的展示,他們前赴后繼、不懈抗爭,用沸騰的熱血、不屈的斗志、在世界人民的進步力量的推動、幫助下,最終迎來了國際反殖民主義和反法西斯統治的徹底勝利,這個原本封建落后、民生凋敝的農業國家在好不容易掙脫兇殘的日本鬼子的鐵蹄之后,終于跨入了他們夢想多年的獨立、自由的新時代。

      朝鮮電影的第二大類題材——反映朝鮮建國初期復雜政治形勢的電影和朝鮮衛國戰爭電影。

      第一種電影基本上反映朝鮮勞動黨政權剛剛建立之時的1945年—1950年,國內極其激烈的階級斗爭形勢。

      典型的有朝鮮和蘇聯合拍的電影《永遠的戰友》,表現了1945年8月后朝鮮獨立的那段驚險歷史,金日成在蘇聯政府支持下回國,他在平壤展開一系列建國的準備活動,朝鮮國內的反動分子和美韓勢力相互勾結大搞恐怖破壞,他們甚至在金日成演講時投擲手雷,蘇聯紅軍軍官諾維琴科毅然撲在引爆的手雷上,用鮮血保衛了金日成,此片把朝蘇之間的革命歷史友誼作了最凸現的放大。

      金日成雖然建立了新朝鮮,百廢待興的國家卻充滿了艱難困苦,人民演員金俊植主演的電影《初行路》講述委員長金哲俊(省委書記)在解放后奉命領導一個城市建設工作,他深入基層,了解到當地一個煉鋼廠的落后生產狀況,毅然炸毀了日本鬼子留下的舊廠,然后再千方百計找到原廠落魄的工程師張英植,采用他設計的新的電氣爐來冶煉鋼鐵,大大提高了生產效率,也改善了工人們的生產條件,為朝鮮的鋼鐵工業作出了巨大貢獻。

      《光輝的早晨》講述金日成到平壤執政后,四處搜羅人才重建國家,他手下最得力的警衛員樸元植為了拉攏掌握重要煉鋼技術的鋼鐵工程師楊春萬,不辭辛勞兩度趕赴漢城,最后楊春萬投誠朝鮮,但樸元植卻被敵人打成了植物人。可見當時朝鮮和韓國對人才的搶奪之戰有多么嚴酷。

      ?人民演員金元主演的《第一大學》講述革命者江云帆懷著對祖國和領袖的忠誠,克服重重困難,團結廣大的人民群眾和正直的知識分子,嚴格遵循金日成的指示,最終在1946年的10月勝利創建金日成綜合大學,為朝鮮的高等教育事業立下不朽功勛。

      人民演員郭明曙主演的《最初的保安署員們》則講述朝鮮解放初期,堅韌不拔、心明眼亮的保安署署長振赫肩負保衛平壤治安的重任,他和各種各樣的敵人斗智斗勇,挫敗他們破壞社會安定的陰謀,團結善待熱愛祖國的知識分子,最后消滅了暗藏的群敵,贏得了保安事業的最初勝利。

      朝鮮解放初題材除了表現城市工業、教育等各項事業的復興,農村的土改和農民生活也是電影重點反映的內容,《陽地末的人們》講述在舊社會被地主搞得家破人亡、離鄉逃亡的貧農明振,解放后回到家鄉,他緊緊依靠勞動黨,握緊槍桿子和地主做堅決斗爭,最后在金日成的土改政策的指導下,打倒了騎在農民頭上作威作福的地主,把村里的土地全部分給了貧農,徹底推翻了吃人的舊制度,迎來了人民當家做主的新社會。

      人民演員鄭善花主演的《搖籃》講述一個目不識丁、像一個無知的生育機器般生了六個孩子的底層農婦鳳任,在地主的壓迫下茍延殘喘,解放后黨的領導和教育使鳳任成為革命隊伍里的積極分子,她和村民們團結起來和地主抗爭,無畏的加入了勞動黨的行列,最后成為女議員進京去參加人民代表會議。影片反映的是朝鮮勞動黨建立政權初期農村激烈的階級斗爭,通過一個普通農村婦女的命運的改善,表現了社會主義的優越性。

      朝鮮電影對解放初那段歷史時期各個領域的描述是比較全面、客觀的,這類電影主要展示的是社會主義新朝鮮建立的艱辛,遇到的挫折,敵人的百般阻撓,和勞動黨人一往無前的必勝信念,先進的革命者、黨干部團結各階層的愛國人士和廣大知識分子、工人、農民為新朝鮮的第一頁創寫下勇敢的篇章。

      衛國戰爭題材是朝鮮電影的一個巨面,它象征著朝鮮的國家精神,軍隊的靈魂,人民的力量,以及最核心的領袖的意志,是朝鮮電影里數量、分量最重的一大主干部分。

      人民演員金龍麟和金貞花聯合主演的著名系列電影《無名英雄》,講述朝鮮戰爭中一個在英國劍橋大學畢業、且在倫敦新聞社工作的英籍記者、年輕的朝鮮僑民俞林胸懷祖國和勞動黨的希冀、囑托、潛入韓國首都漢城,在龐雜、紛擾、暗黑的新聞界、軍界展開智勇雙全的間諜斗爭,多次把重要情報輸送給平壤,最終挫敗美國的戰爭陰謀,迫使他們走向真正的和談。影片的背景是朝鮮戰爭,但展現的大多是和平情境,幽靜的咖啡館,美軍諜報部的辦公室,豪華的旅館房間,喧鬧的漢城街市等等,俞林的戰斗是沒有硝煙的智力游戲,是一句意外對話中獲取的有用信息,或者一個偷窺的眼神所得到的可靠情報,而偉大的戰爭就在俞林的文筆下被悄悄的改寫了。這部影片展示了朝鮮文藝家們杰出的創造力,他們塑造的以俞林、順姬為代表的無名英雄形象把朝鮮民族中最精華人物的聰明智慧、英勇頑強完美的體現了出來,無疑《無名英雄》是朝鮮文藝界及其民族的驕傲。

      ?由一流劇作家李振禹編劇的《月尾島》也是一部史詩級的震撼人心的偉大戰爭片,它記述了朝鮮戰爭中造成人民軍徹底潰敗的仁川登陸戰,月尾島上一個炮兵中隊在中隊長李泰云的強力指揮下,以弱對強,奮力抵抗氣勢洶洶的數萬美軍,最終全部犧牲,影片表現了朝鮮人民軍誓死捍衛祖國和軍隊的尊嚴、不畏強敵、浴血奮戰、壯烈殉國的英雄情懷,其影像畫面好似一幅幅濃墨重彩的精致油畫,讓人在盡興觀賞朝鮮藝術家的出色作品之時,徹骨的領悟他們民族偉大、不屈而壯美的靈魂。

      朝鮮戰爭中人民軍失敗情形在影片《不要等我們回來》中也得到了恰如其分的反映,一支原本一直打勝仗的人民軍空軍大隊,在美軍仁川登陸之際陷入失敗窘境,上級命令他們撤軍,但胸懷大志的大隊長李英植不甘軍隊和國家的覆亡,他寧死也要和強敵拼一下,寫下豪邁的“不要等我回來”的誓詞之后,李英植駕機朝仁川港的美軍飛撲而去,至此朝鮮軍人的熱血英雄氣概達到了神圣的頂峰。

      朝鮮戰爭片對人民軍的軍魂主題特別熱衷,人民演員全在淵主演的《軍旗》講述小隊長李德俊帶領幾個戰士克服千難萬險突破敵軍嚴密包圍的占領區,不惜生命把象征部隊靈魂的軍旗護送到了人民軍總部,此片中那支在前線全軍覆沒的聯隊就化成了這面誓死也不能丟棄的軍旗,所有犧牲的官兵的英名、英魂都附著在軍旗上,軍旗在軍隊就不會真正滅亡,朝鮮文藝家對人的精神、主義的刻畫可謂是傾盡全力、畫龍點睛,甚至極端抽象到了形而上的宗教境界。

      朝鮮戰爭對朝鮮來說其實是一種半勝半敗的痛苦歷史,他們頑強的英雄主義里面摻雜著無法言說的虛假,但朝鮮民族的驕傲使得他們根本無視仁川登陸后、大片國土淪陷的慘痛與恐怖,在這類電影中,基本上看不到失敗主義的氣餒場景,大多數反映這場不無尷尬的戰爭的電影里志愿軍三個字不大提起,除了少數幾部專門反映中國人民志愿軍抗美援朝的電影,例如功勛演員樸孝新主演的《即使歲月流逝》描寫朝鮮人民用自己的生命保護兄弟的志愿軍戰士,表達了他們民族對中國戰士的由衷感激和血濃于水的忠實友情。人民演員鄭春蘭主演的《山路紅花》講述朝鮮姑娘石吉女一家和志愿軍戰士的生死友情,他們患難與共,用自己的鮮血和生命編織出中朝兩國人民和軍隊間的燦爛頌歌。人民演員樸太洙主演的《戰友》通過志愿軍班長姚志剛和朝鮮人民軍班長金龍協同作戰、打擊美國侵略者的故事,展示中朝兩國軍隊非同一般的戰斗情誼。當然朝鮮人民對中國人民志愿軍的偉大國際主義精神還是十分敬仰的,他們特意為著名的志愿軍烈士黃繼光、羅盛教拍攝了三部傳記片,功勛演員金升悟主演的《沸流江的新傳說》展示了羅盛教烈士舍己救人的整個歷程,金明奎主演的《火紅的山脊》,以及金正日時期拍攝的《兄弟之情》表現了黃繼光同志的革命人生,即使中國大陸都從來沒有為這兩位軍人英雄拍攝過任何電影,由此可見朝鮮民族對中國人民的深厚感情。

      朝鮮戰爭電影大多都是以人民軍為主角,人民演員鄭義謙主演的《從5點到5點》塑造了人民軍軍團長俞春日沉著、穩健的形象,體現了一個軍隊高級將領一心為公、不怕犧牲的大義精神,影片抒情的描述了俞春日和女兒松姬的父女情,以及為了軍隊的勝利他們父女不惜犧牲個人的幸福、英勇的獻出了自己生命的動人壯舉。

      功勛演員李月淑主演的《擔架小隊長》講述一個人民軍女醫護金春姬的動人故事,當她在戰火紛飛的陣地上面對兩個重傷的人民軍戰士,她大公無私的拯救了中隊長樸萬植,而貽誤了自己親弟弟的搶救時間,弟弟的犧牲讓她痛不欲生,但金春姬是共產主義戰士,她終生服從于軍隊和國家,把一生都獻給了同志和人民,此片是朝鮮電影里經常謳歌的共產主義世界中最純潔、無私的同志愛,這種忘我的、利人的愛比任何宗教所宣揚的所謂仁德還要大仁大義,是絕大多數凡俗之輩望塵莫及的偉岸理想——彼岸的愛,絕非此岸的愛。

      朝鮮電影對忠誠與奉獻的高歌頌揚里往往體現的是勞動黨的凌駕于一切之上的黨性,只要是黨員,無論男女主角都會是高大上,功勛演員宋燕玉主演的《一個護士的故事》說的就是一個原本普通的人民軍女護士蓮玉在激烈的戰場上受奮勇殺敵的黨員同志的感染和教育,她積極的為傷員服務、全心聽從黨的召喚,最后竭盡忠誠的把自己塑造成黨的好女兒而無怨獻身。

      戰爭中每個革命者只有祖國,沒有自我,功勛演員金光文主演的《隨軍記者的手記》中以海軍艇長金石、女記者慧京為代表的人民軍戰士,他們懷著對祖國的赤誠之愛、以壓倒一切黑暗敵人的不屈氣概,視死如歸的把敵艦撞沉于大海,這就是朝鮮戰爭中高舉紅旗、沖鋒陷陣的不朽的人民軍形象,一如平壤的祖國解放戰爭紀念館廣場上那些栩栩如生的英雄雕塑。

      朝鮮戰爭中人民軍指戰員們是當仁不讓的主角,但是除了軍人之外還有各條戰線上的無數英雄們在為祖國的勝利而浴血奮戰。功勛演員金英淑主演的《不能授勛的英雄》敘述朝鮮戰爭中人民軍突擊隊員何民潛入漢城,在地下黨員、女檢察官洪秀蘭的鼎立幫助下,炸毀敵人的化學武器庫勝利凱旋,然而作為立下功勛的英雄洪秀蘭卻飽嘗失去丈夫、犧牲女兒的痛苦,一個人淚水漣漣的留在敵國,一個儀表堅強、暗自偷泣的女英雄為了祖國只能大義無聲。

      功勛演員金光億主演的電影《他知道為止》?毫不虛假的展現了朝鮮戰爭的殘酷環境,一個普通工人慶俊為了保衛勞動黨的利益克服千難萬險、不懼美國鬼子的酷刑、死亡的相逼,最終舍身報國。

      電影《高壓線》細膩的敘述了朝鮮戰爭期間,一個舊時代出身的知識分子電力工程師崔哲明經歷艱苦和磨難在領袖的關懷、信任下以忠誠的信念、頑強的精神最終獲得了新生的故事,影片表現了金日成同志對知識分子的特殊關懷。

      ? 朝鮮文藝工作者出于不容置疑的民族自尊心,拍攝了無數抗擊美韓聯軍、保衛國家神圣主權的電影,其克敵制勝、一往無前的愛國精神和對領袖意志的尊崇達到了高度統一的展示,他們的戰爭片就像一支永不低落的狂飆突擊進行曲,凝集在金日成將軍的光環下不停的唱響于空中。

      ?朝鮮電影的第三大類題材無疑就是朝鮮長達六十多年的和平建設時期電影,它主要包含金日成、金正日領導朝鮮的兩個歷史階段,反映了朝鮮各個領域的現實狀況,具體包括工業、農業、城市、農村、文藝、教育、體育、少年兒童、公安、軍人、歷史和人物傳記等諸多內容,他們對社會題材的把握是全方位的。

      ? 第一類是反映朝鮮城市生活的電影,其中包括城市各行各業的人們在建設社會主義事業中所發生的各種故事。

      戰后,在金日成首相領導下的朝鮮是那么溫馨、幸福,社會的每個角落都普照著正義與愛的陽光, 影片《在明亮的太陽下》敘述一對在日本殖民時期因為抗日革命而被迫離散的父女最終在明亮的太陽下幸福團聚的故事。影片中建設是主旋律,父女團聚是感情線,既體現了他們一致的愛國熱忱,又高度贊揚了社會主義祖國的溫暖懷抱給予他們的幸福。

      優秀影片《海鷗號船員》描寫年輕的新船員容鎮積極向上、奮發努力,最后鍛煉成為在大風大浪中引吭高歌的朝鮮的保爾·柯察金,其明快、開朗的節奏和情調讓人感覺異常清新。

      ?人民演員徐京燮主演的《愛著》講述年輕運輸司機昌洙在賢德的接線員妻子秀玉的幫助下改掉自身驕傲、魯莽的性情、鍛煉成長為先進模范的故事。本片非常誠實的表達了為革命工作滿腔熱忱的主題,提倡人們要珍惜不易得來的新社會,是一部充滿善意和溫馨的電影。

      人民演員李雪姬主演的《愛之歌》講述朝鮮平壤首都著名的平壤婦產醫院內發生的感人故事,反映了朝鮮社會鼎盛時期繁榮向上的可喜面貌,體現了社會主義大同世界的高度優越性。

      ? 朝鮮的社會主義體制使得他們國家的民風純正、質樸,人與人之間充滿無私的情意,那種資本主義社會物欲橫流、爾虞我詐的現象是非常罕見的。洪京蘭主演的電影《一條心》講述女醫生燕姬和女傷員在風雪之夜搭上一列行駛中的火車,為了搶救這位女傷員,火車放棄停靠所有車站直達平壤。影片把朝鮮社會人與人之間的大仁大愛演繹得登峰造極,萬人只有一條心,把垂危的女傷員的生命視若自己的生命,雪地、電線、鐵路、航空都變成了暢通無阻的坦途,人的愛融化掉一切的障礙,甚至讓死神都退卻。

      功勛演員金冬植主演的《美麗的街道》展示了社會主義大家庭的和諧景象,整齊的街道,綠樹和鮮花,歡笑的人們,輕松而意趣盎然溫馨的生活,找不到絲毫陰影與一滴眼淚的幸福的地方,金日成時代安逸生活著的社會主義的公民們。

      朝鮮的文藝是最富盛名的、神一樣的存在,可謂鮮花盛放、碩果累累,只能讓人仰望項背,朝鮮民族最擅長的音樂和舞蹈使得他們的電影獨具魅力,著名的音樂電影《金剛山姑娘》?比較完滿的述說了一個舊社會妻離子散、新社會重新團聚的音樂家黃石坡和他的妻女的家庭故事,影片還述了朝鮮的社會主義文藝觀,體現出朝鮮對藝術和藝術家的尊敬。

      功勛演員金得善主演的《世上再無羨慕之事》把一個充滿政治意味的簡短故事用最富于朝鮮民族特色的歌舞連接起來,集中展示了金日成時代朝鮮音樂、舞蹈、歌曲、演唱和演奏的最高藝術水準。通過朝鮮杰出藝術創作成就的展覽向世界宣揚朝鮮具有的獨一無二的社會主義的優越、高雅,紅色主權體制下朝鮮精英們在金日成首相領導下獨創的、令人仰慕的精神的高貴和靈魂的完美。

      必須指出朝鮮電影普遍有此特色,它的獨一無二的電影音樂給人以非常深刻的感染,那是一種能夠不停攪拌內心世界的富于吸引力的藝術力量,看一部朝鮮電影,必得拿出三分之一的感受力去收聽它的音樂伴奏,這種欣賞幾乎是欣喜若狂以致樂此不疲。

      ? 朝鮮曾經臻達社會主義歷史發展的黃金時代,他們之所以能夠取得讓人羨慕的輝煌業績是因為朝鮮人民的勤勞、智慧和奮發圖強以及勞動黨的堅定自主的領導。

      11集史詩性的系列巨片《民族和命運·勞動階級》,通過記述降仙鋼鐵廠職場長江太官一家為朝鮮的鋼鐵工業奮斗的歷程,表現了五十年代初期,朝鮮戰爭結束后,金日成主席領導的著名的千里馬運動對朝鮮社會發展的巨大歷史作用。

      《一個建筑師的故事》講述建筑師金正勛在戰后接受金日成主席的指示,展開對平壤的恢復重建和規劃設計工作,最終他克服了難以想象的困難讓廢墟中的平壤重新復蘇。該片原型就是朝鮮平壤的戰后城市總設計師金正熙同志。

      《工程師》講述朝鮮第一家生產維綸的化工廠工程師東民,牢記領袖的教導,不畏挫折打擊,帶領同志們勝利攻克技術難關,為朝鮮工業誕生第一批維綸所進行的成功開創。

      《青春之心》講述朝鮮70年代三大革命運動中,某船舶修理廠的三大革命小組組長年輕姑娘彩淑,為國家的船舶事業竭盡所能、全力而為,甚至冒著生命危險做實驗,最終修復了陳舊的“青年號”漁輪,讓它順利出航。

      影片《裁剪師》通過一家制衣廠的女裁剪師英姬全心全意為人民服務的故事,展示了社會主義朝鮮的公正、純潔的生活面貌,影片因為太光明、溫暖,使人覺得無比舒心。

      金日成的黃金時代過后是金正日的白銀時代,朝鮮繼續沿襲社會主義的道路,獨立自主的原則不變,電影《保證》講述化工廠總工程師元石海在先進的黨秘書樸信赫的支持、領導下,堅持獨立自主的原則,反對迷信西方工業技術,硬是闖出了一條自力更生的艱辛之路,為朝鮮的化工工業的新發展作出了開拓性的貢獻。

      《尊嚴》反映朝鮮金日成綜合大學的物理學師生們為國爭光、刻苦鉆研先進的半導體激光技術、在國際上贏得令人矚目的成就。

      《慈江道的人們》展現90年代朝鮮艱難行軍時期的社會困境,突擊隊領導姜浩成為了解決整個城市缺電的燃眉之急,率領群眾不惜一切代價興建發電廠,最后贏得了金正日的首肯。

      《城鋼的波濤》講述21世紀初,金策市的城津鋼鐵廠以申哲光為代表的工程師在國際封鎖的嚴酷環境中,遵奉金正日的指示,發奮努力造出了無焦炭的百分百的主體鐵,為國家建設和人民生活做出巨大貢獻。

      朝鮮電影客觀上揭示了一定的社會矛盾,通過無產階級先進人物和資產階級自私狹隘思想的碰撞、斗爭,最后讓革命的主題得以凸現、光大,以此充分傳揚社會主義的高尚思想品德。

      由樸金實主演的《夢多的姑娘》講述服裝廠的年輕女服裝設計師敏京一心想讓服裝款式多樣化,豐富人民群眾的生活,但遭到廠內一些保守、不思進取的頑固領導的壓制,后來在委員長同志的支持幫助下,她的為人民服務的理想才得以實現。影片雖然有官僚主義的陰影,但總體上表現了朝鮮社會生機勃勃、溫暖向上的幸福面貌。

      功勛演員金英淑主演的《我們的人民班長》描述了一個居民樓內人民班組的的普通女班長順英熱心為廣大居民服務的故事,居民樓里什么樣的人沒有?鄰里吵架、戀愛困惑,家庭難題,幾乎別人需要什么班長就為他們著想并且解決什么,這么好脾氣的班長真所謂我們的人民班長了,這樣無私奉獻的班長也只有社會主義國家才有可能出現。

      《稱心的青年》描述青年工人金英北全心全意為城市居民服務,不怕臟累做不太體面的下水道工作,他的熱情向上、富于朝氣的純正品格贏得了一位女服裝設計師的愛情。影片顯然把工人階級放在社會的高層來頌揚,否定了資產階級貴族精英主義,是典型的無產階級革命思想,這種把底層勞動人民視為國家主人、社會棟梁的意識形態,在資本主義國家是無法想象的。

      無獨有偶由樸春玉主演的《姐妹們》講述專門研究機器人的年輕研究師哲奎克服社會偏見和善良、美麗的制鞋女工香順喜結連理的故事,女工和白領的婚姻,工人階級和知識分子的結合,展示了社會主義朝鮮提倡人人平等、工作不分貴賤的高尚的社會風貌

      《大樹成長要靠根》記述朝鮮平安南道安州市一個失足青年柳升哲在勞動黨的教育培養下成長為對社會有貢獻的優秀青年的故事,反映了朝鮮改造失足青年獲得成功的一個典范事例,這一點和中國大陸的思想體系頗為相似,但是在資本主義國家就沒有這樣的關懷性的體制運作。

      功勛演員文貞愛主演的《人民會懂你》一片講述某市人民委員長柳珍玉為了培養合格的為人民服務的干部,居然讓不體貼群眾的女經理許善花下放基層做女鞋匠,惱羞的許經理在辛苦的工作中幡然悔悟最終鍛煉成長為人民的好干部。

      朝鮮都市題材電影也有一些是表現家庭生活矛盾,例如著名的《婆媳之間》把女人間的互不信任、雞零狗碎表現得十分真實,影片宣揚的是家庭成員之間相處必須互相體諒、謙卑為懷,切忌自私、狹隘、刻薄寡恩。

      功勛演員李根鎬主演的《海云洞的兩個家庭》通過青年女歌唱家燕姬和整天忙于工作的技師丈夫的家庭沖突,探討了朝鮮青年人的生活方式,工作事業和家庭的兼顧問題。不過朝鮮電影對于人們個體世界的展現是非常稀少的,他們著重于彰顯整個社會整體的公共價值觀,國家主義才是朝鮮電影的主旋律。

      本文標題:朝鮮電影略述(上)

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